琴歌

琴歌原文：

天平山上白云泉，云自无心水自闲
清淮奉使千馀里，敢告云山从此始。
山中相送罢，日暮掩柴扉。
飞雪带春风，裴回乱绕空
香灭绣帷人寂寂，倚槛无言愁思远
日永如年愁难度高城回首，暮云遮尽，目断人何处
望望不见君，连山起烟雾
主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客。
杪秋霜露重，晨起行幽谷
月照城头乌半飞，霜凄万树风入衣。
一声已动物皆静，四座无言星欲稀。
窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林
来是春初，去是春将老
子规啼彻四更时，起视蚕稠怕叶稀
铜炉华烛烛增辉，初弹渌水后楚妃。

琴歌拼音解读：

tiān píng shān shàng bái yún quán，yún zì wú xīn shuǐ zì xián
qīng huái fèng shǐ qiān yú lǐ，gǎn gào yún shān cóng cǐ shǐ。
shān zhōng xiāng sòng bà，rì mù yǎn chái fēi。
fēi xuě dài chūn fēng，péi huí luàn rào kōng
xiāng miè xiù wéi rén jì jì，yǐ kǎn wú yán chóu sī yuǎn
rì yǒng rú nián chóu nán dù gāo chéng huí shǒu，mù yún zhē jǐn，mù duàn rén hé chǔ
wàng wàng bú jiàn jūn，lián shān qǐ yān wù
zhǔ rén yǒu jiǔ huān jīn xī，qǐng zòu míng qín guǎng líng kè。
miǎo qiū shuāng lù zhòng，chén qǐ xíng yōu gǔ
yuè zhào chéng tóu wū bàn fēi，shuāng qī wàn shù fēng rù yī。
yī shēng yǐ dòng wù jiē jìng，sì zuò wú yán xīng yù xī。
chuāng jiān méi shú luò dì，qiáng xià sǔn chéng chū lín
lái shì chūn chū，qù shì chūn jiāng lǎo
zǐ guī tí chè sì gēng shí，qǐ shì cán chóu pà yè xī
tóng lú huá zhú zhú zēng huī，chū dàn lù shuǐ hòu chǔ fēi。
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作者介绍

袁枚 袁枚（1716～1797）中国清代诗人，诗论家。字子才，号简斋。钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四年（1739）进士，授翰林院庶吉士。乾隆七年改放外任，在溧水、江浦、沭阳、江宁等地任知县，有政声。乾隆十三年辞官，定居江宁（今江苏南京市），筑室小仓山隋氏废园，改名随园，世称随园先生。从此不再出仕。从事诗文著述，广交四方文士。晚年自号仓山居士。袁枚与赵翼、蒋士铨并称乾隆三大家。他活跃诗坛40余年，有诗4000余首，基本上体现了他所主张的性灵说，有独特风格和一定成就。袁诗思想内容的主要特点是抒写性灵，表现个人生活遭际中的真实感受、情趣和识见，往往不受束缚，时有唐突传统。在艺术上不拟古，不拘一格，以熟练的技巧和流畅的语言，表现思想感受和捕捉到的艺术形象。追求真率自然、清新灵巧的艺术风格。其中较突出的佳作主要有两类：即景抒情的旅游诗和叹古讽今的咏史诗。袁枚亦工文章，散文如《祭妹文》、《峡江寺飞泉亭记》等，骈文如《与蒋苕生书》、《重修于忠肃庙碑》等，传为名篇。袁枚又是乾、嘉时期主要诗论家之一。继明代公安派、竟陵派而持性灵说。《随园诗话》及《补遗》、《续诗品》是他诗论的主要著作。《随园诗话》除阐述性灵说以外，对历代诗人作品、流派演变及清代诗坛多有评述。《续诗品》则是仿司空图《二十四诗品》之作，立36目，用四言韵文简括诗歌创作过程、方法、修养、技巧等具体经验体会，即所谓创作"苦心"。与公安派相比较，袁枚的性灵说更有反道学、反传统的特点，指出诗并非说教的手段，而要抒写性灵。他把"性灵"和"学识"结合起来，以性情、天分和学习为创作基本，以真、新、活为创作的追求。他并不一概地反对诗歌形式的声律藻饰、骈丽用典等讲究，只要求从属于表现性灵。袁枚的性灵说较公安派前进了一步，全面而完整，被认为是明、清性灵说的主要代表者。袁枚文学思想还广涉文论及文学发展、文体作用等各个方面，在当时有进步意义。但他的文论不及诗论影响深广。著有《小仓山房集》80卷、《随园诗话》16卷及《补遗》10卷，《子不语》24卷及续编10卷等。尺牍、说部等30余种。