使过襄阳登凤林寺阁

使过襄阳登凤林寺阁原文：

绝顶茅庵里，老衲正孤吟
高梧百尺夜苍苍，乱扫秋星落晓霜
妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花
惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。山云浮栋起，江雨入庭飞。
含愁独倚闺帏，玉炉烟断香微
手种黄柑二百株，春来新叶遍城隅
水涨鱼天拍柳桥云鸠拖雨过江皋
香阁临清汉，丹梯隐翠微。林篁天际密，人世谷中违。
世间珍果更无加，玉雪肌肤罩绛纱
海水梦悠悠，君愁我亦愁
信美虽南国，严程限北归。幽寻不可再，留步惜芳菲。
归梦寄吴樯水驿江程去路长

使过襄阳登凤林寺阁拼音解读：

jué dǐng máo ān lǐ，lǎo nà zhèng gū yín
gāo wú bǎi chǐ yè cāng cāng，luàn sǎo qiū xīng luò xiǎo shuāng
fù gū xiāng huàn yù cán qù，xián kàn zhòng tíng zhī zǐ huā
cǎn cǎn zhài mén fēng xuě yè，cǐ shí yǒu zi bù rú wú
tái shí xián xiān dòng，lián zhōu pō diào jī。shān yún fú dòng qǐ，jiāng yǔ rù tíng fēi。
hán chóu dú yǐ guī wéi，yù lú yān duàn xiāng wēi
shǒu zhǒng huáng gān èr bǎi zhū，chūn lái xīn yè biàn chéng yú
shuǐ zhǎng yú tiān pāi liǔ qiáo yún jiū tuō yǔ guò jiāng gāo
xiāng gé lín qīng hàn，dān tī yǐn cuì wēi。lín huáng tiān jì mì，rén shì gǔ zhōng wéi。
shì jiān zhēn guǒ gèng wú jiā，yù xuě jī fū zhào jiàng shā
hǎi shuǐ mèng yōu yōu，jūn chóu wǒ yì chóu
xìn měi suī nán guó，yán chéng xiàn běi guī。yōu xún bù kě zài，liú bù xī fāng fēi。
guī mèng jì wú qiáng shuǐ yì jiāng chéng qù lù cháng
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作者介绍

楚辞 【楚辞】中国战国时代以屈原为代表的楚国人创造的一种韵文形式。楚辞的名称，最早见于西汉前期司马迁的《史记·酷吏列传》。在汉代，楚辞也被称为辞或辞赋。西汉末年，刘向将屈原、宋玉的作品以及汉代淮南小山、东方朔、王褒、刘向等人承袭模仿屈原、宋玉的作品共16篇辑录成集，定名为《楚辞》。楚辞遂又成为诗歌总集的名称。由于屈原的《离骚》是《楚辞》的代表作，故楚辞又称为骚或骚体。楚辞是在楚国民歌的基础上经过加工、提炼而发展起来的，有着浓郁的地方特色。由于地理、语言环境的差异，楚国一带自古就有它独特的地方音乐，古称南风、南音；也有它独特的土风歌谣，如《说苑》中记载的《楚人歌》、《越人歌》、《沧浪歌》；更重要的是楚国有悠久的历史，楚地巫风盛行，楚人以歌舞娱神，使神话大量保存，诗歌音乐迅速发展，使楚地民歌中充满了原始的宗教气氛。所有这些影响使得楚辞具有楚国特有的音调音韵，同时具有深厚的浪漫主义色彩和浓厚的巫文化色彩。可以说，楚辞的产生是和楚国地方民歌以及楚地文化传统的熏陶分不开的。同时，楚辞又是南方楚国文化和北方中原文化相结合的产物。春秋战国以后，一向被称为荆蛮的楚国日益强大。它在问鼎中原、争霸诸侯的过程中与北方各国频繁接触，促进了南北文化的广泛交流，楚国也受到北方中原文化的深刻影响。正是这种南北文化的汇合，孕育了屈原这样伟大的诗人和《楚辞》这样异彩纷呈的伟大诗篇。《楚辞》在中国诗史上占有重要的地位。它的出现，打破了《诗经》以后两三个世纪的沉寂而在诗坛上大放异彩。后人也因此将《诗经》与《楚辞》并称为风、骚。风指十五国风，代表《诗经》，充满着现实主义精神；骚指《离骚》，代表《楚辞》，充满着浪漫主义气息。风、骚成为中国古典诗歌现实主义和浪漫主义的创作的两大流派。今存最早的《楚辞》注本是东汉王逸的《楚辞章句》。《四库全书总目》说：「初，刘向裒集屈原《离骚》、《九歌》、《天问》、《九章》……而各为之注。」但刘向编定的《楚辞》16卷原本已佚。《楚辞章句》即以刘向《楚辞》为底本，它除了对楚辞做了较完整的训释之外，还提供了有关原本的情况。在《楚辞章句》的基础上，南宋洪兴祖又作了《楚辞补注》。此后，南宋朱熹著有《楚辞集注》，清初王夫之撰有《楚辞通释》，清代蒋骥有《山带阁注楚辞》，等等。他们根据己见，作了许多辑集、考订和注释、评论工作。（引自《中国大百科全书》）