窑头坯歌

窑头坯歌原文：

到此遂成无漏身，胎息丹田涌真火。老氏自此号婴儿，
圆荷浮小叶，细麦落轻花
消长盈虚相匹配。神仙深入水晶宫，时饮醍醐清更醲.
缺月挂疏桐，漏断人初静
叶开随足影，花多助重条
口鼻都无凡喘息。真人以踵凡以喉，从此真凡两边立。
又不见三衢赵枢密，参禅作鬼终不识。修完外体在何边，
留向世间住万年。棱角坚完不复坏，扣之声韵堪磨镌。
变作珍珠飞玉京。须臾六年肠不馁，血化白膏体难毁。
空驾说。愚人流荡无则休，落趣循环几时彻。
上升早得朝三清。三清圣位我亦有，本来只夺乾坤精。
真人出现大神通，从此天仙可相贺。圣贤三教不异门，
饮凡酒，食膻腥，补养元和冲更盈。自融结，转光明，
辩捷语言终不实。窑头坯，随雨破，便似修行这几个。
妙中妙兮玄中玄。
穷年炼养费精神。不道未曾经水火，无常一旦临君身。
雨中百草秋烂死，阶下决明颜色鲜
凡水火，尚成功，坚完万物谁能同。修行路上多少人，
服药失明神气枯。不知还丹本无质，翻饵金石何太愚。
窑头坯，随雨破，只是未曾经水火。若经水火烧成砖，
风日薄、度墙啼鸟声乱
细草微风岸，危樯独夜舟
穷理尽性至于命。了命如何是本元，先认坎离并四正。
火候九年都经过。留形住世不知春，忽尔天门顶中破。

学人学人细寻觅，且须研究古金碧。金碧参同不计年，
大丈夫，超觉性，了尽空门不为证。伏羲传道至于今，
雪照山城玉指寒，一声羌管怨楼间
既不悟，终不悔，死了犹来借精髓。主持正念大艰辛，
靡靡秋已夕，凄凄风露交
剥而复，否而泰，进退往来定交会。弦而望，明而晦，
饵之千日功便成，金筋玉骨身已轻。此个景象惟自身，
坎离即是真常家，见者超凡须入圣。坎是虎，离是龙，
昧者劳心休恁么。有识自爱生，有形终不灭。叹愚人，
执迷不悟修真理，焉知潜合造化功。又不见九江张尚书，
一失人身为异类。君不见洛阳富郑公，说与金丹如盲聋。
早是他乡值早秋，江亭明月带江流
红烛背，绣帘垂，梦长君不知
二体本来同一宫。龙吞虎啖居其中，离合浮沈初复终。
不食方为真绝粮，真气薰蒸肢体强。既不食，超百亿，

窑头坯歌拼音解读：

dào cǐ suì chéng wú lòu shēn，tāi xī dān tián yǒng zhēn huǒ。lǎo shì zì cǐ hào yīng ér，
yuán hé fú xiǎo yè，xì mài luò qīng huā
xiāo zhǎng yíng xū xiāng pǐ pèi。shén xiān shēn rù shuǐ jīng gōng，shí yǐn tí hú qīng gèng nóng.
quē yuè guà shū tóng，lòu duàn rén chū jìng
yè kāi suí zú yǐng，huā duō zhù zhòng tiáo
kǒu bí dōu wú fán chuǎn xī。zhēn rén yǐ zhǒng fán yǐ hóu，cóng cǐ zhēn fán liǎng biān lì。
yòu bú jiàn sān qú zhào shū mì，cān chán zuò guǐ zhōng bù shí。xiū wán wài tǐ zài hé biān，
liú xiàng shì jiān zhù wàn nián。léng jiǎo jiān wán bù fù huài，kòu zhī shēng yùn kān mó juān。
biàn zuò zhēn zhū fēi yù jīng。xū yú liù nián cháng bù něi，xuè huà bái gāo tǐ nán huǐ。
kōng jià shuō。yú rén liú dàng wú zé xiū，luò qù xún huán jǐ shí chè。
shàng shēng zǎo dé cháo sān qīng。sān qīng shèng wèi wǒ yì yǒu，běn lái zhǐ duó qián kūn jīng。
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yǔ zhōng bǎi cǎo qiū làn sǐ，jiē xià jué míng yán sè xiān
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xì cǎo wēi fēng àn，wēi qiáng dú yè zhōu
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mǐ mǐ qiū yǐ xī，qī qī fēng lù jiāo
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èr tǐ běn lái tóng yī gōng。lóng tūn hǔ dàn jū qí zhōng，lí hé fú shěn chū fù zhōng。
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※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

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作者介绍

楚辞 【楚辞】中国战国时代以屈原为代表的楚国人创造的一种韵文形式。楚辞的名称，最早见于西汉前期司马迁的《史记·酷吏列传》。在汉代，楚辞也被称为辞或辞赋。西汉末年，刘向将屈原、宋玉的作品以及汉代淮南小山、东方朔、王褒、刘向等人承袭模仿屈原、宋玉的作品共16篇辑录成集，定名为《楚辞》。楚辞遂又成为诗歌总集的名称。由于屈原的《离骚》是《楚辞》的代表作，故楚辞又称为骚或骚体。楚辞是在楚国民歌的基础上经过加工、提炼而发展起来的，有着浓郁的地方特色。由于地理、语言环境的差异，楚国一带自古就有它独特的地方音乐，古称南风、南音；也有它独特的土风歌谣，如《说苑》中记载的《楚人歌》、《越人歌》、《沧浪歌》；更重要的是楚国有悠久的历史，楚地巫风盛行，楚人以歌舞娱神，使神话大量保存，诗歌音乐迅速发展，使楚地民歌中充满了原始的宗教气氛。所有这些影响使得楚辞具有楚国特有的音调音韵，同时具有深厚的浪漫主义色彩和浓厚的巫文化色彩。可以说，楚辞的产生是和楚国地方民歌以及楚地文化传统的熏陶分不开的。同时，楚辞又是南方楚国文化和北方中原文化相结合的产物。春秋战国以后，一向被称为荆蛮的楚国日益强大。它在问鼎中原、争霸诸侯的过程中与北方各国频繁接触，促进了南北文化的广泛交流，楚国也受到北方中原文化的深刻影响。正是这种南北文化的汇合，孕育了屈原这样伟大的诗人和《楚辞》这样异彩纷呈的伟大诗篇。《楚辞》在中国诗史上占有重要的地位。它的出现，打破了《诗经》以后两三个世纪的沉寂而在诗坛上大放异彩。后人也因此将《诗经》与《楚辞》并称为风、骚。风指十五国风，代表《诗经》，充满着现实主义精神；骚指《离骚》，代表《楚辞》，充满着浪漫主义气息。风、骚成为中国古典诗歌现实主义和浪漫主义的创作的两大流派。今存最早的《楚辞》注本是东汉王逸的《楚辞章句》。《四库全书总目》说：「初，刘向裒集屈原《离骚》、《九歌》、《天问》、《九章》……而各为之注。」但刘向编定的《楚辞》16卷原本已佚。《楚辞章句》即以刘向《楚辞》为底本，它除了对楚辞做了较完整的训释之外，还提供了有关原本的情况。在《楚辞章句》的基础上，南宋洪兴祖又作了《楚辞补注》。此后，南宋朱熹著有《楚辞集注》，清初王夫之撰有《楚辞通释》，清代蒋骥有《山带阁注楚辞》，等等。他们根据己见，作了许多辑集、考订和注释、评论工作。（引自《中国大百科全书》）