归去来兮引

归去来兮引原文：

吠犬杂鸣鸡，灯火荧荧归路迷
风定落花深，帘外拥红堆雪
湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁诉
【归去来兮引】 侬家贫甚诉长饥， 幼稚满庭闱。 正坐瓶无储粟， 漫求为吏东西。 偶然彭泽近邻圻。 公秫滑流匙。 葛巾劝我求为酒， 黄菊怨、冷落东篱。 五斗折腰， 谁能许事， 归去来兮。 老圃半榛茨。 山田欲蒺藜。 念心为形役又奚悲。 独惆怅前迷。 不谏后方追。 觉今来是了， 觉昨来非。 扁舟轻风破朝霏。 风细漫吹衣。 试问征夫前路， 晨光小， 恨熹微， 乃瞻衡宇戴奔驰。 迎候满荆扉。 已荒三径存松菊， 喜诸幼、入室相携。 有酒盈尊， 引触自酌， 庭树遣颜怡。 容膝易安栖。 南窗寄傲睨。 更小园日涉趣尤奇。 尽虽设柴门， 长是闭斜晖。 纵遐观矫首， 短策扶持。 浮云出岫岂心思。 鸟倦亦归飞。 翳翳流光将入， 孤松抚处凄其。 息交绝友堑山溪。 世与我相违。 驾言复出何求者， 旷千载、今欲从谁。 亲戚笑谈， 琴书触咏， 莫遣俗人郑。 告西畴有事要耘耔。 容老子舟车， 取意任委蛇。 历崎岖窈窕， 丘壑随宜。 欣欣花木向荣滋。 泉水始流澌。 万物得时如许， 此生休笑吾衰。 寓形字内几何时。 岂问去留为。 委心任运无多虑， 顾皇皇、将欲何之。 大化中间， 乘流归尽， 喜惧莫随伊。 富贵本危机。 云乡不可期。 趁良辰、孤往恣游嬉。 独临水登山， 舒啸更哦诗。 除乐天知命， 了复奚疑。
夔府孤城落日斜，每依北斗望京华
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池
耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤
才过斜阳，又是黄昏雨
春风只在园西畔荠菜花繁胡蝶乱
渐近燕山回首乡关归路难

归去来兮引拼音解读：

fèi quǎn zá míng jī，dēng huǒ yíng yíng guī lù mí
fēng dìng luò huā shēn，lián wài yōng hóng duī xuě
xiāng nǚ guī hún，pèi huán yù lěng wú shēng，níng qíng shuí sù
【guī qù lái xī yǐn】 nóng jiā pín shén sù zhǎng jī， yòu zhì mǎn tíng wéi。 zhèng zuò píng wú chǔ sù， màn qiú wèi lì dōng xī。 ǒu rán péng zé jìn lín qí。 gōng shú huá liú shi。 gé jīn quàn wǒ qiú wèi jiǔ， huáng jú yuàn、lěng luò dōng lí。 wǔ dǒu zhé yāo， shuí néng xǔ shì， guī qù lái xī。 lǎo pǔ bàn zhēn cí。 shān tián yù jí lí。 niàn xīn wèi xíng yì yòu xī bēi。 dú chóu chàng qián mí。 bù jiàn hòu fāng zhuī。 jué jīn lái shì le， jué zuó lái fēi。 piān zhōu qīng fēng pò cháo fēi。 fēng xì màn chuī yī。 shì wèn zhēng fū qián lù， chén guāng xiǎo， hèn xī wēi， nǎi zhān héng yǔ dài bēn chí。 yíng hòu mǎn jīng fēi。 yǐ huāng sān jìng cún sōng jú， xǐ zhū yòu、rù shì xiāng xié。 yǒu jiǔ yíng zūn， yǐn chù zì zhuó， tíng shù qiǎn yán yí。 róng xī yì ān qī。 nán chuāng jì ào nì。 gèng xiǎo yuán rì shè qù yóu qí。 jǐn suī shè zhài mén， zhǎng shì bì xié huī。 zòng xiá guān jiǎo shǒu， duǎn cè fú chí。 fú yún chū xiù qǐ xīn sī。 niǎo juàn yì guī fēi。 yì yì liú guāng jiāng rù， gū sōng fǔ chù qī qí。 xī jiāo jué yǒu qiàn shān xī。 shì yǔ wǒ xiāng wéi。 jià yán fù chū hé qiú zhě， kuàng qiān zǎi、jīn yù cóng shuí。 qīn qī xiào tán， qín shū chù yǒng， mò qiǎn sú rén zhèng。 gào xī chóu yǒu shì yào yún zǐ。 róng lǎo zi zhōu chē， qǔ yì rèn wēi yí。 lì qí qū yǎo tiǎo， qiū hè suí yí。 xīn xīn huā mù xiàng róng zī。 quán shuǐ shǐ liú sī。 wàn wù de shí rú xǔ， cǐ shēng xiū xiào wú shuāi。 yù xíng zì nèi jǐ hé shí。 qǐ wèn qù liú wèi。 wěi xīn rèn yùn wú duō lǜ， gù huáng huáng、jiāng yù hé zhī。 dà huà zhōng jiān， chéng liú guī jǐn， xǐ jù mò suí yī。 fù guì běn wēi jī。 yún xiāng bù kě qī。 chèn liáng chén、gū wǎng zì yóu xī。 dú lín shuǐ dēng shān， shū xiào gèng ó shī。 chú lè tiān zhī mìng， le fù xī yí。
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jūn wèn guī qī wèi yǒu qī，bā shān yè yǔ zhǎng qiū chí
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wú qíng zuì shì tái chéng liǔ，yī jiù yān lóng shí lǐ dī
cái guò xié yáng，yòu shì huáng hūn yǔ
chūn fēng zhī zài yuán xī pàn jì cài huā fán hú dié luàn
jiàn jìn yān shān huí shǒu xiāng guān guī lù nán
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作者介绍

诗经 【诗经】中国最早的诗歌总集。它收集了从西周初期至春秋中叶大约500年间的诗歌305篇。先秦称为《诗》，或取其整数称《诗三百》。西汉时被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用至今。编集关于《诗经》的编集，汉代有两种说法：①行人采诗说。《汉书·艺文志》载：「古有采诗之官，王者所以观风俗，知得失，自考正也。」《诗经》305篇的韵部系统和用韵规律和诗歌形式基本上是一致的，而它包括的时间长、地域广，在古代交通不便、语言互异的情况下，如果不是经过有目的的采集和整理，要产生这样一部诗歌总集是不可想象的。因而采诗说是可信的。②孔子删诗说。《史记·孔子世家》载：「古者诗三千余篇，及至孔子去其重，取可施于礼义……三百五篇，孔子皆弦歌之。」唐代孔颖达、宋代朱熹、明代朱彝尊、清代魏源等对此说均持怀疑态度。《诗经》大约成书于公元前6世纪，此时孔子尚未出生；公元前544年吴公子季札至鲁国观乐，鲁乐工为他所奏的风诗次序与今本《诗经》基本相同，说明那时已有了一部《诗》，此时孔子年仅8岁。因此近代学者一般认为删诗说不可信。但根据《论语》中孔子所说：「吾自卫返鲁，然后乐正，雅、颂各得其所，」可知孔子确曾为《诗》正过乐。只不过至春秋后期新声兴起，古乐失传，《诗三百》便只有歌诗流传下来，成为今之所见的诗歌总集。体例分类《诗经》所录，均为曾经入乐的歌词。《诗经》的体例是按照音乐性质的不同来划分的，分为风、雅、颂三类。①风。是不同地区的地方音乐。《风》诗是从周南、召南、邶、鄘、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、桧、曹、豳等15个地区采集上来的土风歌谣。共160篇。大部分是民歌。②雅。是周王朝直辖地区的音乐，即所谓正声雅乐。《雅》诗是宫廷宴享或朝会时的乐歌，按音乐的不同又分为《大雅》31篇，《小雅》74篇，共105篇。除《小雅》中有少量民歌外，大部分是贵族文人的作品。③颂。是宗庙祭祀的舞曲歌辞，内容多是歌颂祖先的功业的。《颂》诗又分为《周颂》31篇，《鲁颂》4篇，《商颂》5篇，共40篇。全部是贵族文人的作品。从时间上看，《周颂》和《大雅》的大部分当产生在西周初期；《大雅》的小部分和《小雅》的大部分当产生在西周后期至东迁时；《国风》的大部分和《鲁颂》、《商颂》当产生于春秋时期。从思想性和艺术价值上看，三颂不如二雅，二雅不如十五国风。思想内容《诗经》全面地展示了中国周代时期的社会生活，真实地反映了中国奴隶社会从兴盛到衰败时期的历史面貌。其中有些诗，如《大雅》中的《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》等，记载了后稷降生到武王伐纣，是周部族起源、发展和立国的历史叙事诗。有些诗，如《魏风·硕鼠》、《魏风·伐檀》等，以冷嘲热讽的笔调形象地揭示出奴隶主贪婪成性、不劳而获的寄生本性，唱出了人民反抗的呼声和对理想生活的向往，显示了奴隶制崩溃时期奴隶们的觉醒。有些诗，如《小雅·何草不黄》、《豳风·东山》、《唐风·鸨羽》、《小雅·采薇》等写征夫思家恋土和对战争的哀怨；《王风·君子于役》、《卫风·伯兮》等表现了思妇对征人的怀念。它们从不同的角度反映了西周时期不合理的兵役制度和战争徭役给人民带来的无穷痛苦和灾难。有些诗，如《周南·芣苢》完整地刻画了妇女们采集车前子的劳动过程；《豳风·七月》记叙了奴隶一年四季的劳动生活；《小雅·无羊》反映了奴隶们的牧羊生活。还有不少诗表现了青年男女的爱情生活，如《秦风·兼葭》表现了男女之间如梦的追求；《郑风·溱洧》、《邶风·静女》表现了男女之间戏谑的欢会；《王风·采葛》表现了男女之间痛苦的相思；《卫风·木瓜》、《召南·摽有梅》表现了男女之间的相互馈赠；《鄘风·柏舟》、《郑风·将仲子》则反映了家长的干涉和社会舆论给青年男女带来的痛苦。另如《邶风·谷风》、《卫风·氓》还抒写了弃妇的哀怨，愤怒谴责了男子的忘恩负义，反映了阶级社会中广大妇女的悲惨命运。艺术成就及其影响《周礼·春官·大师》云：「大师教六诗：曰风，曰赋，曰比，曰兴，曰雅，曰颂。」六诗在《毛诗序》中又作六义。其中，风、雅、颂，是指体例分类来说的；赋、比、兴，是就表现手法而言。关于赋、比、兴，宋代朱熹在《诗集传》中做了比较确切的解释：「赋者，敷陈其事而直言之也；比者，以彼物比此物也；兴者，先言他物以引起所咏之词也。」例如《豳风·七月》、《卫风·氓》都是赋体：前者铺叙了奴隶春耕、采桑、纺织、田猎、造酒、贮藏和准备过冬等一年四季的全部劳动生活，表现了阶级的对立和奴隶们的悲愤之情；后者倒叙了弃妇与氓由恋爱到结婚直至被氓遗弃的悲惨遭遇，表现了弃妇的哀怨和决绝。又如《魏风·硕鼠》、《邶风·新台》都是比体：前者把剥削者比作贪婪的大老鼠；后者把淫乱无耻的卫宣公比作大癞蛤蟆；二者都寄寓了极大的讽刺之意。另如《周南·关雎》、《魏风·伐檀》都是兴体：前者以贞鸟雎鸠的「关关」叫声起兴，联想起人的男女之情；后者以奴隶们的「坎坎」伐木声起兴，联想到奴隶主阶级的不劳而获。在《诗经》中，赋、比、兴手法常常是交替使用的，有「赋而比也」，有「比而兴也」，还有「兴而比也」。如《卫风·氓》是赋体，但诗中「桑之未落，其叶沃若，吁嗟鸠兮，无食桑葚」又显然是「兴而比也」。另如《卫风·硕人》，用铺陈的手法描写庄姜美貌，但其中「手如柔荑，肤如凝脂，齿如瓠犀，螓首蛾眉」传神地表现出庄姜的天生丽质，这显然又是「赋而比也」。赋、比、兴手法的成功运用，是构成《诗经》民歌浓厚风土气息的重要原因。《诗经》以四言为主，兼有杂言。在结构上多采用重章叠句的形式加强抒情效果。每一章只变换几个字，却能收到回旋跌宕的艺术效果。在语言上多采用双声叠韵、叠字连绵词来状物、拟声、穷貌。「以少总多，情貌无遗」。此外，《诗经》在押韵上有的句句押韵，有的隔句押韵，有的一韵到底，有的中途转韵，现代诗歌的用韵规律在《诗经》中几乎都已经具备了。《诗经》是中国现实主义文学的光辉起点。由于其内容丰富、思想和艺术上的高度成就，在中国以至世界文化史上都占有重要地位。它开创了中国诗歌的优秀传统，对后世文学产生了不可磨灭的影响。《诗经》的影响还越出中国的国界而走向全世界。日本、朝鲜、越南等国很早就传入汉文版《诗经》。从18世纪开始，又出现了法文、德文、英文、俄文等译本。（引自《中国大百科全书》）