西江月（和苏庭藻）

西江月（和苏庭藻）原文：

伫久河桥欲去，斜阳泪满
相逢唤醒京华梦，吴尘暗斑吟发
竹叶于人既无分，菊花从此不须开
且作大真游戏，未甘金粟龙钟。怜君病后颊颧隆。识取小儿戏弄。
波澜誓不起，妾心古井水
但见泪痕湿，不知心恨谁
乱山残雪夜，孤烛异乡人
咬定青山不放松，立根原在破岩中
浪花有意千里雪，桃花无言一队春
雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜
小阁劣容老子，北窗仍递南风。维摩丈室久空空。不与散花同梦。
江春不肯留归客，草色青青送马蹄

西江月（和苏庭藻）拼音解读：

zhù jiǔ hé qiáo yù qù，xié yáng lèi mǎn
xiāng féng huàn xǐng jīng huá mèng，wú chén àn bān yín fā
zhú yè yú rén jì wú fēn，jú huā cóng cǐ bù xū kāi
qiě zuò dà zhēn yóu xì，wèi gān jīn sù lóng zhōng。lián jūn bìng hòu jiá quán lóng。shí qǔ xiǎo ér xì nòng。
bō lán shì bù qǐ，qiè xīn gǔ jǐng shuǐ
dàn jiàn lèi hén shī，bù zhī xīn hèn shuí
luàn shān cán xuě yè，gū zhú yì xiāng rén
yǎo dìng qīng shān bù fàng sōng，lì gēn yuán zài pò yán zhōng
làng huā yǒu yì qiān lǐ xuě，táo huā wú yán yī duì chūn
yǔ lǐ jī míng yī liǎng jiā，zhú xī cūn lù bǎn qiáo xié
xiǎo gé liè róng lǎo zi，běi chuāng réng dì nán fēng。wéi mó zhàng shì jiǔ kōng kōng。bù yǔ sàn huā tóng mèng。
jiāng chūn bù kěn liú guī kè，cǎo sè qīng qīng sòng mǎ tí
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相关翻译

此词创造了这样的意境：深秋寒夜，西窗梦醒，红烛半残，明月照人。院中露滴梧桐的声音，断断续续地传来，使人更加伤凄。这首闺怨小词，通过景物的描写，委婉含蓄地透露了人物内心的幽怨悲凉之情
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相关赏析

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作者介绍

楚辞 【楚辞】中国战国时代以屈原为代表的楚国人创造的一种韵文形式。楚辞的名称，最早见于西汉前期司马迁的《史记·酷吏列传》。在汉代，楚辞也被称为辞或辞赋。西汉末年，刘向将屈原、宋玉的作品以及汉代淮南小山、东方朔、王褒、刘向等人承袭模仿屈原、宋玉的作品共16篇辑录成集，定名为《楚辞》。楚辞遂又成为诗歌总集的名称。由于屈原的《离骚》是《楚辞》的代表作，故楚辞又称为骚或骚体。楚辞是在楚国民歌的基础上经过加工、提炼而发展起来的，有着浓郁的地方特色。由于地理、语言环境的差异，楚国一带自古就有它独特的地方音乐，古称南风、南音；也有它独特的土风歌谣，如《说苑》中记载的《楚人歌》、《越人歌》、《沧浪歌》；更重要的是楚国有悠久的历史，楚地巫风盛行，楚人以歌舞娱神，使神话大量保存，诗歌音乐迅速发展，使楚地民歌中充满了原始的宗教气氛。所有这些影响使得楚辞具有楚国特有的音调音韵，同时具有深厚的浪漫主义色彩和浓厚的巫文化色彩。可以说，楚辞的产生是和楚国地方民歌以及楚地文化传统的熏陶分不开的。同时，楚辞又是南方楚国文化和北方中原文化相结合的产物。春秋战国以后，一向被称为荆蛮的楚国日益强大。它在问鼎中原、争霸诸侯的过程中与北方各国频繁接触，促进了南北文化的广泛交流，楚国也受到北方中原文化的深刻影响。正是这种南北文化的汇合，孕育了屈原这样伟大的诗人和《楚辞》这样异彩纷呈的伟大诗篇。《楚辞》在中国诗史上占有重要的地位。它的出现，打破了《诗经》以后两三个世纪的沉寂而在诗坛上大放异彩。后人也因此将《诗经》与《楚辞》并称为风、骚。风指十五国风，代表《诗经》，充满着现实主义精神；骚指《离骚》，代表《楚辞》，充满着浪漫主义气息。风、骚成为中国古典诗歌现实主义和浪漫主义的创作的两大流派。今存最早的《楚辞》注本是东汉王逸的《楚辞章句》。《四库全书总目》说：「初，刘向裒集屈原《离骚》、《九歌》、《天问》、《九章》……而各为之注。」但刘向编定的《楚辞》16卷原本已佚。《楚辞章句》即以刘向《楚辞》为底本，它除了对楚辞做了较完整的训释之外，还提供了有关原本的情况。在《楚辞章句》的基础上，南宋洪兴祖又作了《楚辞补注》。此后，南宋朱熹著有《楚辞集注》，清初王夫之撰有《楚辞通释》，清代蒋骥有《山带阁注楚辞》，等等。他们根据己见，作了许多辑集、考订和注释、评论工作。（引自《中国大百科全书》）