题无本上人小斋

题无本上人小斋原文：

白发书生神州泪，尽凄凉、不向牛山滴
寒寺唯应我访师，人稀境静雪销迟。
君去沧江望澄碧，鲸鲵唐突留馀迹
竹西落照侵窗好，堪惜归时落照时。
小雨湿黄昏重午佳辰独掩门
竹影和诗瘦，梅花入梦香
霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝
天阙象纬逼，云卧衣裳冷
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎
潭潭大度如卧虎，边头耕桑长儿女
愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪
金风飘菊蕊，玉露泫萸枝

题无本上人小斋拼音解读：

bái fà shū shēng shén zhōu lèi，jǐn qī liáng、bù xiàng niú shān dī
hán sì wéi yīng wǒ fǎng shī，rén xī jìng jìng xuě xiāo chí。
jūn qù cāng jiāng wàng chéng bì，jīng ní táng tū liú yú jī
zhú xī luò zhào qīn chuāng hǎo，kān xī guī shí luò zhào shí。
xiǎo yǔ shī huáng hūn chóng wǔ jiā chén dú yǎn mén
zhú yǐng hè shī shòu，méi huā rù mèng xiāng
shuāng cǎo cāng cāng chóng qiē qiē，cūn nán cūn běi xíng rén jué
tiān què xiàng wěi bī，yún wò yī shang lěng
qiǎo xiào dōng lín nǚ bàn，cǎi sāng jìng lǐ féng yíng
tán tán dà dù rú wò hǔ，biān tóu gēng sāng zhǎng ér nǚ
chóu cháng yǐ duàn wú yóu zuì，jiǔ wèi dào，xiān chéng lèi
jīn fēng piāo jú ruǐ，yù lù xuàn yú zhī
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相关翻译

上片写景。起首四句，是北楼南望中的景色和意想。正因鸟瞰，才能看得那样远，看得见成行的柳树和别的花树，看得见花絮红白相间织成的灿烂“娇云”，看得见漫天飞絮。这里，“雪满游春路”是由柳
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相关赏析

这是孟子举孔子的例子来说明，因为孔子没有和陈国、蔡国的人有交往，也就是说，还没有建立起人与人之间相互亲爱的关系，所以才会受困。如果有交往呢？当然也就不会受困了。这并不是孔子不懂得要
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作者介绍

陈恭尹 陈恭尹（1631 ～1700）字元孝，初号半峰，晚号独漉子，又号罗浮布衣，汉族，广东顺德县（今佛山顺德区）龙山乡人。著名抗清志士陈邦彦之子。清初诗人，与屈大均、梁佩兰同称岭南三大家。又工书法，时称清初广东第一隶书高手。有《独漉堂全集》，诗文各15卷，词1卷。 陈恭尹“修髯伟貌，气局深沉”，其父陈邦彦为明末岭南抗清主力，与陈子壮、张家玉一起，被尊为“岭南三忠”。清顺治三年（1646）清军陷广州，其父陈邦彦举兵抗清，兵败被俘，被清军寸磔于市，全家除陈恭尹侥幸逃走外均同时遇难。丧亲之痛，延续到陈恭尹晚年，仍无法释怀。他晚号“独漉子”，取自古乐府：“独漉独漉，水深泥触。……父冤不报，欲活何为！”南明时，陈恭尹进朝泣陈其父为国殉难情状，永历帝授以世袭锦衣卫指挥佥事之职。 南明亡后，陈恭尹定居广州，与友人何衡、何绛、陶窳、梁梿相与砥砺名节，发愤读书，世称“北田五子”。 后“三藩之乱”爆发，屈大均从吴军于桂。陈恭尹与屈相交甚深，又“以名重为时所指目”，康熙十七年（1678），陈恭尹被捕下狱，关押二百日后始得解脱。从此心怀畏惧，壮志渐消，避迹隐居，自称“罗浮布衣”。晚年寄情诗酒，曾与清廷权贵唱酬，曾被梁梿当面叱问“何事而仆仆走风尘？”又被讥讽“可怜一代夷齐志，错认侯门是首阳”。但陈恭尹并非改弦更张，他终其一生仍不仕清。冯奉初在其传记中解释，与权贵唱酬是陈求自保之策：“及得脱，自念身历沧桑，恐终不为世所容，乃筑室羊城之南，以诗文自娱；贵人有折节下交者，无不礼接。“于是冠盖往来，人人得其欢心。议者或疑其前后易辙，不知其避祸既深，迹弥近而心弥苦矣。” 这也是为什么陈恭尹之前自号“半峰”，表示初老山林的志向，晚年把号改为“独漉”，身世之痛反而隐含更深。晚年，陈恭尹在广州育贤坊建小禺山舍，以遗民身份终老。康熙三十九年（1700），病逝于广州，葬于市郊祥云岭南麓。 陈恭尹的诗前后内容有所不同，然而眷怀故国之思，未尝消释。七言律诗对仗工整，又多巧思，绵丽中仍多哀感苍凉之慨。如“猛士不带剑，威武岂得申？丈夫不报国，终为愚贱人”（《拟古》之三）。“西湖歌舞春无价，南宋楼台暮有云。休恨议和口相国，大江犹得百年分”（《西湖》）。此外如《西湖杂兴》、《虎丘题壁》、《崖门谒三忠祠》、《九日登镇海楼》等篇，也都寄托遥深。五古《感怀》及七古《耕田歌》等篇，则反映了人民所受的苦难。他的诗抒写性情而自成风格，尤擅七律诗，为诗坛所推崇。他提出诗歌贵在创新，求新于性情而不必求新于字句，求妙于立言而不必专斯于解脱的见解，反对盲目崇古与拟古。《三编清代稿钞本》收录有其诗作达54首，多为长诗，主体兼擅，手触肩倚，莫不中音。