答苏武书

答苏武书原文：

嗟乎子卿，人之相知，贵相知心，前书仓卒，未尽所怀，故复略而言之。
算明朝、未了重阳，紫萸应耐看
与子别后，益复无聊，上念老母，临年被戮；妻子无辜，并为鲸鲵；身负国恩，为世所悲。子归受荣，我留受辱，命也如何？身出礼义之乡，而入无知之俗；违弃君亲之恩，长为蛮夷之域，伤已！令先君之嗣，更成戎狄之族，又自悲矣。功大罪小，不蒙明察，孤负陵心区区之意。每一念至，忽然忘生。陵不难刺心以自明，刎颈以见志，顾国家于我已矣，杀身无益，适足增羞，故每攘臂忍辱，辙复苟活。左右之人，见陵如此，以为不入耳之欢，来相劝勉。异方之乐，只令人悲，增忉怛耳。
　　子卿足下：
万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。
荆州麦熟茧成蛾，缲丝忆君头绪多
一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住
昔先帝授陵步卒五千，出征绝域。五将失道，陵独遇战，而裹万里之粮，帅徒步之师；出天汉之外，入强胡之域；以五千之众，对十万之军；策疲乏之兵，当新羁之马。然犹斩将搴旗，追奔逐北，灭迹扫尘，斩其枭帅，使三军之士，视死如归。陵也不才，希当大任，意谓此时，功难堪矣。匈奴既败，举国兴师。更练精兵，强逾十万。单于临阵，亲自合围。客主之形，既不相如；步马之势，又甚悬绝。疲兵再战，一以当千，然犹扶乘创痛，决命争首。死伤积野，余不满百，而皆扶病，不任干戈，然陵振臂一呼，创病皆起，举刃指虏，胡马奔走。兵尽矢穷，人无尺铁，犹复徒首奋呼，争为先登。当此时也，天地为陵震怒，战士为陵饮血。单于谓陵不可复得，便欲引还，而贼臣教之，遂使复战，故陵不免耳。
昔高皇帝以三十万众，困于平城。当此之时，猛将如云，谋臣如雨，然犹七日不食，仅乃得免。况当陵者，岂易为力哉？而执事者云云，苟怨陵以不死。然陵不死，罪也；子卿视陵，岂偷生之士而惜死之人哉？宁有背君亲，捐妻子而反为利者乎？然陵不死，有所为也，故欲如前书之言，报恩于国主耳，诚以虚死不如立节，灭名不如报德也。昔范蠡不殉会稽之耻，曹沬不死三败之辱，卒复勾践之仇，报鲁国之羞，区区之心，窃慕此耳。何图志未立而怨已成，计未从而骨肉受刑，此陵所以仰天椎心而泣血也。
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重
足下又云：“汉与功臣不薄。”子为汉臣，安得不云尔乎？昔萧樊囚絷，韩彭葅醢，晁错受戮，周魏见辜。其余佐命立功之士，贾谊亚夫之徒，皆信命世之才，抱将相之具，而受小人之谗，并受祸败之辱，卒使怀才受谤，能不得展。彼二子之遐举，谁不为之痛心哉？陵先将军，功略盖天地，义勇冠三军，徒失贵臣之意，刭身绝域之表。此功臣义士所以负戟而长叹者也。何谓不薄哉？且足下昔以单车之使，适万乘之虏。遭时不遇，至于伏剑不顾；流离辛苦，几死朔北之野。丁年奉使，皓首而归；老母终堂，生妻去帷。此天下所希闻，古今所未有也。蛮貊之人，尚犹嘉子之节，况为天下之主乎？陵谓足下当享茅土之荐，受千乘之赏。闻子之归，赐不过二百万，位不过典属国，无尺土之封，加子之勤。而妨功害能之臣，尽为万户侯；亲戚贪佞之类，悉为廊庙宰。子尚如此，陵复何望哉？且汉厚诛陵以不死，薄赏子以守节，欲使远听之臣望风驰命，此实难矣，所以每顾而不悔者也。陵虽孤恩，汉亦负德。昔人有言：“虽忠不烈，视死如归。”陵诚能安，而主岂复能眷眷乎？男儿生以不成名，死则葬蛮夷中，谁复能屈身稽颡，还向北阙，使刀笔之吏弄其文墨邪？愿足下勿复望陵。
绿叶兮素华，芳菲菲兮袭予；
遥怜小儿女，未解忆长安
江南无所有，聊赠一枝春
自从初降，以至今日，身之穷困，独坐愁苦。终日无睹，但见异类。韦韝毳幕，以御风雨；羶肉酪浆，以充饥渴。举目言笑，谁与为欢？胡地玄冰，边土惨裂，但闻悲风萧条之声。凉秋九月，塞外草衰。夜不能寐，侧耳远听，胡笳互动，牧马悲鸣，吟啸成群，边声四起。晨坐听之，不觉泪下。嗟乎子卿，陵独何心，能不悲哉！
勤宣令德，策名清时，荣问休畅，幸甚幸甚。远托异国，昔人所悲，望风怀想，能不依依？昔者不遗，远辱还答，慰诲勤勤，有逾骨肉，陵虽不敏，能不慨然？
嗟乎子卿，夫复何言？相去万里，人绝路殊。生为别世之人，死为异域之鬼。长与足下生死辞矣。幸谢故人，勉事圣君。足下胤子无恙，勿以为念。努力自爱，时因北风，复惠德音。李陵顿首。
日落谢家池馆，柳丝金缕断
相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮

答苏武书拼音解读：

jiē hū zi qīng，rén zhī xiāng zhī，guì xiāng zhī xīn，qián shū cāng cù，wèi jǐn suǒ huái，gù fù lüè ér yán zhī。
suàn míng cháo、wèi liǎo chóng yáng，zǐ yú yīng nài kàn
yǔ zi bié hòu，yì fù wú liáo，shàng niàn lǎo mǔ，lín nián bèi lù；qī zǐ wú gū，bìng wèi jīng ní；shēn fù guó ēn，wèi shì suǒ bēi。zi guī shòu róng，wǒ liú shòu rǔ，mìng yě rú hé？shēn chū lǐ yì zhī xiāng，ér rù wú zhī zhī sú；wéi qì jūn qīn zhī ēn，zhǎng wèi mán yí zhī yù，shāng yǐ！lìng xiān jūn zhī sì，gèng chéng róng dí zhī zú，yòu zì bēi yǐ。gōng dà zuì xiǎo，bù méng míng chá，gū fù líng xīn qū qū zhī yì。měi yī niàn zhì，hū rán wàng shēng。líng bù nán cì xīn yǐ zì míng，wěn jǐng yǐ jiàn zhì，gù guó jiā yú wǒ yǐ yǐ，shā shēn wú yì，shì zú zēng xiū，gù měi rǎng bì rěn rǔ，zhé fù gǒu huó。zuǒ yòu zhī rén，jiàn líng rú cǐ，yǐ wéi bù rù ěr zhī huān，lái xiāng quàn miǎn。yì fāng zhī lè，zhǐ lìng rén bēi，zēng dāo dá ěr。
　　zi qīng zú xià：
wàn zhàng qióng lú rén zuì，xīng yǐng yáo yáo yù zhuì。
jīng zhōu mài shú jiǎn chéng é，qiāo sī yì jūn tóu xù duō
yī xī yān liǔ wàn sī chuí，wú yīn xì dé lán zhōu zhù
xī xiān dì shòu líng bù zú wǔ qiān，chū zhēng jué yù。wǔ jiāng shī dào，líng dú yù zhàn，ér guǒ wàn lǐ zhī liáng，shuài tú bù zhī shī；chū tiān hàn zhī wài，rù qiáng hú zhī yù；yǐ wǔ qiān zhī zhòng，duì shí wàn zhī jūn；cè pí fá zhī bīng，dāng xīn jī zhī mǎ。rán yóu zhǎn jiàng qiān qí，zhuī bēn zhú běi，miè jī sǎo chén，zhǎn qí xiāo shuài，shǐ sān jūn zhī shì，shì sǐ rú guī。líng yě bù cái，xī dāng dà rèn，yì wèi cǐ shí，gōng nán kān yǐ。xiōng nú jì bài，jǔ guó xīng shī。gèng liàn jīng bīng，qiáng yú shí wàn。chán yú lín zhèn，qīn zì hé wéi。kè zhǔ zhī xíng，jì bù xiàng rú；bù mǎ zhī shì，yòu shén xuán jué。pí bīng zài zhàn，yī yǐ dāng qiān，rán yóu fú chéng chuāng tòng，jué mìng zhēng shǒu。sǐ shāng jī yě，yú bù mǎn bǎi，ér jiē fú bìng，bù rèn gān gē，rán líng zhèn bì yī hū，chuàng bìng jiē qǐ，jǔ rèn zhǐ lǔ，hú mǎ bēn zǒu。bīng jǐn shǐ qióng，rén wú chǐ tiě，yóu fù tú shǒu fèn hū，zhēng wèi xiān dēng。dāng cǐ shí yě，tiān dì wèi líng zhèn nù，zhàn shì wèi líng yǐn xuè。chán yú wèi líng bù kě fù dé，biàn yù yǐn hái，ér zéi chén jiào zhī，suì shǐ fù zhàn，gù líng bù miǎn ěr。
xī gāo huáng dì yǐ sān shí wàn zhòng，kùn yú píng chéng。dāng cǐ zhī shí，měng jiàng rú yún，móu chén rú yǔ，rán yóu qī rì bù shí，jǐn nǎi dé miǎn。kuàng dāng líng zhě，qǐ yì wéi lì zāi？ér zhí shì zhě yún yún，gǒu yuàn líng yǐ bù sǐ。rán líng bù sǐ，zuì yě；zi qīng shì líng，qǐ tōu shēng zhī shì ér xī sǐ zhī rén zāi？níng yǒu bèi jūn qīn，juān qī zǐ ér fǎn wèi lì zhě hū？rán líng bù sǐ，yǒu suǒ wéi yě，gù yù rú qián shū zhī yán，bào ēn yú guó zhǔ ěr，chéng yǐ xū sǐ bù rú lì jié，miè míng bù rú bào dé yě。xī fàn lǐ bù xùn kuài jī zhī chǐ，cáo mèi bù sǐ sān bài zhī rǔ，zú fù gōu jiàn zhī chóu，bào lǔ guó zhī xiū，qū qū zhī xīn，qiè mù cǐ ěr。hé tú zhì wèi lì ér yuàn yǐ chéng，jì wèi cóng ér gǔ ròu shòu xíng，cǐ líng suǒ yǐ yǎng tiān chuí xīn ér qì xuè yě。
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xiāng sī yī yè chuāng qián mèng，nài gè rén、shuǐ gé tiān zhē
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作者介绍

王世贞 王世贞（1526年－1590年）字元美，号凤洲，又号弇州山人，汉族，太仓（今江苏太仓）人，明代文学家、史学家。“后七子”领袖之一。官刑部主事，累官刑部尚书，移疾归，卒赠太子少保。好为古诗文，始于李攀龙主文盟，攀龙死，独主文坛二十年。有《弇山堂别集》、《嘉靖以来首辅传》、《觚不觚录》、《弇州山人四部稿》等。 王世贞与李攀龙同为“后七子”首领，倡导文学复古运动，认为“文必秦汉、诗必盛唐”，在当时有一定影响。家藏书甚富。自称平生所购《周易》、《礼经》、《毛诗》、《左传》、《史记》、《三国志》、《唐书》之类，过3000余卷，均为宋本精椠。家有别墅“弇州园”，于园后建“小酉馆”，贮书达3万余卷。另将经学之书专藏于“藏经楼”中。对宋椠元刊之书，作“尔雅楼”贮之，又于“九友斋”中，藏宋本两汉书，为斋中第一宝。此书后归于“天禄琳琅”。与唐顺之结为莫逆之交，二人皆以文学、藏书而知名。他以诗文名于世，与李攀龙、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦并称后七子。攀龙殁，独领文坛二十年，声华意气笼盖海内，一时士大夫及山人、词客、僧道莫不奔走其门下。鉴于台阁体文风不振，他提出文必西汉，诗必盛唐。其诗歌取材赡博，纵心触象，都能化为诗料，形诸歌咏。除了一部分模拟痕迹较为严重的作品外，诸体诗中都有一些颇见艺术匠心的佳作。他的某些乐府诗不刻意范古，甚见诗人才思，如《将军行》铺叙丰腴，中带古劲，纵横开阖，很有气势。他的有些律诗既有高华宏丽的气象，又能注意错综变化，迥旋自然，有相当功力。王世贞七绝最有特色，在其诗歌创作中较少模拟痕迹，能够意到调成，自然宛转。如“新传牌子赐昭容，第一仙班雨露浓。袋里相公书疏在，莫教香汗湿泥封”（《西城宫词》之二），在舒缓的调子里，暗藏讽刺，弥有风趣。王世贞亦能词，如〔浣溪沙〕“窗外闲丝自在游”在抒写清愁淡怨时，善于借助景物渲染，烘托其凄凉情绪。又如〔忆江南〕“歌起处”以“斜日半江红，柔绿篙添梅子雨”，勾勒江南景色，颇能传神。但他的词因受传统束缚较大，内容狭窄，题材单调。王世贞晚年深有所悟，于唐好白居易，于宋好苏轼，诗文以恬淡为宗。又好史学，以史才自许。自弱冠登朝，即好访朝家故典，晚年又得见内府档案秘籍，著述甚丰。既是文人，也是学者。学问渊博，文章不拘一格，虽摹秦仿汉，依旧自有特色，具有“博综典籍，谙习掌故”之特点，如《题海天落照图后》。 其著作文学方面有诗文集《弇州山人四部稿》一百七十四卷、《弇州山人续稿》二百零七卷和《艺苑卮言》十二卷；史学方面有《弇山堂别集》一百卷，松江人陈复表将其所著的各种朝野载记、秘录等汇为《弇州史料》，前集三十卷，后集七十卷，内容包括明代典章制度、人物传记、边疆史地、奇事佚闻等，是一部较完整的明代史料汇编。 王世贞与李攀龙、谢榛、宗臣、梁有誉、吴国伦、徐中行等相唱和，继承并倡导“前七子”复古理论，史称“后七子”。其始，王世贞与李攀龙同为文坛盟主。李死后，又为文坛领袖20年，“一时士大夫及山人、词客、衲子、羽流，莫不奔走门下。片言褒赏，声价骤起”（《明史·王世贞传》）。有所谓“前五子”、“后五子”、“广五子”、“续五子”、“末五子”等等名目，可见其影响甚大。 王世贞的文学观主要表现在《艺苑卮言》里。虽然他并未脱离前七子的影响，仍然主张文必秦汉，诗必盛唐。但其学问淹博，持论并不似李攀龙那样偏激，故时露卓见。他虽然十分强调以格调为中心，但也认识到：“才生思，思生调，调生格；思即才之用，调即思之境，格即调之界。”(《艺苑卮言》卷一)这就将创作者的才思与作品的格调密切联系起来，看到了才思生格调、格调因人而异的必然性，实为李梦阳、李攀龙所未发。王世贞虽然也主张从学古入手，但他特别注意“捃拾宜博”，强调“渐渍汪洋”，最终要求“一师心匠”。并且认为，唯有这样，创作方法才能“由工入微，不犯痕迹”，达到“气从意畅、神与境合”的地步。这显然与一味主张模古范型者有别。到了晚年，他的文学思想更有一些显著变化。他自悔40岁前所作的《艺苑卮言》，并悟出“代不能废人，人不能废篇，篇不能废句”（《守诗选序》）的道理，有取于宋元之诗，还称赏归有光的散文“不事雕饰而自有风味”（《归太仆赞》）。王世贞作为后七子的首领，他也觉察到复古的流弊，标志着统治明代中期100余年的复古思潮已濒临绝境。 从王世贞《乐府变》的序言来看，他主张创作要继承《国风》批判现实精神，他要求诗歌要不避禁纲，批评时事，以成一代“信史",实属难能可贵。所以他的诗歌有不少感时伤世的政治诗，现实感较为强烈。《钧州变》无情地揭露了贵族藩王的荒淫残暴，《袁江流铃山岗当庐江小吏行》在浓墨铺叙了严嵩父子横行不法，造成“不复问诏书，但取相公旨”的局面之后，谴责了他们“负国”的累累罪行，义正辞严，气势磅礴。《太保歌》以鲜明的对比手法描写了陆炳生前“一言忤太保，中堂生荆棘”的嚣张气焰和死后金宝尽流离，妻子尽逐故郡，兄弟作长流等的凄凉景象,其中寄寓了诗人无限感概。王世贞不仅对封建统治阶级里的腐朽势力有所抨击，还对君王进行了旁敲侧击的嘲讽。如《正德宫词》之四，对沉湎酒色的武宗有所讽谕；又如《西城宫词》之六，对听信道士胡言，选少女炼丹铅的世宗也极尽揶揄。此外，王世贞的咏史诗，通过对“固始祠中”的许忠节公犹有“父老椎牲考钟鼓”的赞叹，通过对“丈夫变名难变心，此心在宋不在身”的文天祥的崇敬，也流露了诗人的政治理想。