春光好（一名愁倚栏令）

春光好（一名愁倚栏令）原文：

春水无风无浪，春天半雨半晴。红粉相随南浦晚，几含情。
纱窗暖，画屏闲，亸云鬟。睡起四肢无力，半春间¤
捐躯赴国难，视死忽如归。
蘋叶软，杏花明，画船轻。双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声¤
玉指剪裁罗胜，金盘点缀酥山。窥宋深心无限事，小眉弯。
律回岁晚冰霜少，春到人间草木知
微风摇紫叶，轻露拂朱房。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄
宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷
长恨人心不如水，等闲平地起波澜。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风
五月五日午，赠我一枝艾
夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋
力拔山兮气盖世时不利兮骓不逝

春光好（一名愁倚栏令）拼音解读：

chūn shuǐ wú fēng wú làng，chūn tiān bàn yǔ bàn qíng。hóng fěn xiāng suí nán pǔ wǎn，jǐ hán qíng。
shā chuāng nuǎn，huà píng xián，duǒ yún huán。shuì qǐ sì zhī wú lì，bàn chūn jiān¤
juān qū fù guó nàn，shì sǐ hū rú guī。
píng yè ruǎn，xìng huā míng，huà chuán qīng。shuāng yù yuān yāng chū lǜ tīng，zhào gē shēng¤
yù zhǐ jiǎn cái luó shèng，jīn pán diǎn zhuì sū shān。kuī sòng shēn xīn wú xiàn shì，xiǎo méi wān。
lǜ huí suì wǎn bīng shuāng shǎo，chūn dào rén jiān cǎo mù zhī
wēi fēng yáo zǐ yè，qīng lù fú zhū fáng。
dú bào nóng chóu wú hǎo mèng，yè lán yóu jiǎn dēng huā nòng
huàn qíng jī sī gòng qī qī，chūn bàn rú qiū yì zhuǎn mí
cháng hèn rén xīn bù rú shuǐ，děng xián píng dì qǐ bō lán。
wǔ dī yáng liǔ lóu xīn yuè，gē jǐn táo huā shàn dǐ fēng
wǔ yuè wǔ rì wǔ，zèng wǒ yī zhī ài
xī yáng xián dàn qiū guāng lǎo，lí sī mǎn héng gāo
lì bá shān xī qì gài shì shí bù lì xī zhuī bù shì
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作者介绍

袁枚 袁枚（1716～1797）中国清代诗人，诗论家。字子才，号简斋。钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四年（1739）进士，授翰林院庶吉士。乾隆七年改放外任，在溧水、江浦、沭阳、江宁等地任知县，有政声。乾隆十三年辞官，定居江宁（今江苏南京市），筑室小仓山隋氏废园，改名随园，世称随园先生。从此不再出仕。从事诗文著述，广交四方文士。晚年自号仓山居士。袁枚与赵翼、蒋士铨并称乾隆三大家。他活跃诗坛40余年，有诗4000余首，基本上体现了他所主张的性灵说，有独特风格和一定成就。袁诗思想内容的主要特点是抒写性灵，表现个人生活遭际中的真实感受、情趣和识见，往往不受束缚，时有唐突传统。在艺术上不拟古，不拘一格，以熟练的技巧和流畅的语言，表现思想感受和捕捉到的艺术形象。追求真率自然、清新灵巧的艺术风格。其中较突出的佳作主要有两类：即景抒情的旅游诗和叹古讽今的咏史诗。袁枚亦工文章，散文如《祭妹文》、《峡江寺飞泉亭记》等，骈文如《与蒋苕生书》、《重修于忠肃庙碑》等，传为名篇。袁枚又是乾、嘉时期主要诗论家之一。继明代公安派、竟陵派而持性灵说。《随园诗话》及《补遗》、《续诗品》是他诗论的主要著作。《随园诗话》除阐述性灵说以外，对历代诗人作品、流派演变及清代诗坛多有评述。《续诗品》则是仿司空图《二十四诗品》之作，立36目，用四言韵文简括诗歌创作过程、方法、修养、技巧等具体经验体会，即所谓创作"苦心"。与公安派相比较，袁枚的性灵说更有反道学、反传统的特点，指出诗并非说教的手段，而要抒写性灵。他把"性灵"和"学识"结合起来，以性情、天分和学习为创作基本，以真、新、活为创作的追求。他并不一概地反对诗歌形式的声律藻饰、骈丽用典等讲究，只要求从属于表现性灵。袁枚的性灵说较公安派前进了一步，全面而完整，被认为是明、清性灵说的主要代表者。袁枚文学思想还广涉文论及文学发展、文体作用等各个方面，在当时有进步意义。但他的文论不及诗论影响深广。著有《小仓山房集》80卷、《随园诗话》16卷及《补遗》10卷，《子不语》24卷及续编10卷等。尺牍、说部等30余种。