【双调】殿前欢 省悟

【双调】殿前欢 省悟原文：

虽然不如延年妹，亦是当时绝世人
　　去来兮，黄花烂熳满东篱。田园成趣知闲贵，今是前非。失迷途尚可追，回
头易，好整理闲活计。团栾灯花，稚子山妻。
　　去来兮，黄鸡啄黍正秋肥。寻常老瓦盆边醉，不记东西。教山童替说知，权
休罪，老弟兄行都申意。今朝溷扰，来日回席。
　　去来兮，青山邀我怪来迟。从他傀儡棚中戏，举目扬眉。欠排场占几回，痴
儿辈，参不透其中意。止不过张公吃酒，李老如泥。
　　到闲中，闲中何必问穷通？杜鹃啼破南柯梦，往事成空。对青山酒一钟，琴
三弄，此乐和谁共？清风伴我，我伴清风。
　　驾扁舟，云帆百尺洞庭秋。黄柑万颗霜初透，绿蚁香浮，闲来饮数瓯，醉梦
醒时候，月色明如昼。白渡口，红蓼滩头。
　　好闲居，百年先过四旬余。浮生待足何时足，早赋归欤。莫遑遑盼仕途，忙
回步，休直待年华暮。功名未了，了后何如？
　　醉醺醺，无何乡里好潜身。闲愁心上消磨尽，烂熳天真。贤愚有几人？君休
问，亲曾见渔樵论。风流伯伦，憔悴灵均。

君言不得意，归卧南山陲
忽如一夜春风来，千树万树梨花开
诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌
凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看
待到黄昏月上时，依旧柔肠断
母别子，子别母，白日无光哭声苦
日入群动息，归鸟趋林鸣
翠娥执手送临歧，轧轧开朱户
风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香

【双调】殿前欢 省悟拼音解读：

suī rán bù rú yán nián mèi，yì shì dāng shí jué shì rén
　　qù lái xī，huáng huā làn màn mǎn dōng lí。tián yuán chéng qù zhī xián guì，jīn shì qián fēi。shī mí tú shàng kě zhuī，huí
tóu yì，hǎo zhěng lǐ xián huó jì。tuán luán dēng huā，zhì zǐ shān qī。
　　qù lái xī，huáng jī zhuó shǔ zhèng qiū féi。xún cháng lǎo wǎ pén biān zuì，bù jì dōng xī。jiào shān tóng tì shuō zhī，quán
xiū zuì，lǎo dì xiōng xíng dū shēn yì。jīn zhāo hùn rǎo，lái rì huí xí。
　　qù lái xī，qīng shān yāo wǒ guài lái chí。cóng tā kuǐ lěi péng zhōng xì，jǔ mù yáng méi。qiàn pái chǎng zhàn jǐ huí，chī
ér bèi，cān bù tòu qí zhòng yì。zhǐ bù guò zhāng gōng chī jiǔ，lǐ lǎo rú ní。
　　dào xián zhōng，xián zhōng hé bì wèn qióng tōng？dù juān tí pò nán kē mèng，wǎng shì chéng kōng。duì qīng shān jiǔ yī zhōng，qín
sān nòng，cǐ lè hé shuí gòng？qīng fēng bàn wǒ，wǒ bàn qīng fēng。
　　jià piān zhōu，yún fān bǎi chǐ dòng tíng qiū。huáng gān wàn kē shuāng chū tòu，lǜ yǐ xiāng fú，xián lái yǐn shù ōu，zuì mèng
xǐng shí hòu，yuè sè míng rú zhòu。báidù kǒu，hóng liǎo tān tóu。
　　hào xián jū，bǎi nián xiān guò sì xún yú。fú shēng dài zú hé shí zú，zǎo fù guī yú。mò huáng huáng pàn shì tú，máng
huí bù，xiū zhí dài nián huá mù。gōng míng wèi liǎo，le hòu hé rú？
　　zuì xūn xūn，wú hé xiāng lǐ hǎo qián shēn。xián chóu xīn shàng xiāo mó jǐn，làn màn tiān zhēn。xián yú yǒu jǐ rén？jūn xiū
wèn，qīn céng jiàn yú qiáo lùn。fēng liú bó lún，qiáo cuì líng jūn。

jūn yán bù dé yì，guī wò nán shān chuí
hū rú yī yè chūn fēng lái，qiān shù wàn shù lí huā kāi
chéng jì yǒng xī yòu yǐ wǔ，zhōng gāng qiáng xī bù kě líng
liáng yuè rú méi guà liǔ wān，yuè zhōng shān sè jìng zhōng kàn
dài dào huáng hūn yuè shàng shí，yī jiù róu cháng duàn
mǔ bié zǐ，zi bié mǔ，bái rì wú guāng kū shēng kǔ
rì rù qún dòng xī，guī niǎo qū lín míng
cuì é zhí shǒu sòng lín qí，yà yà kāi zhū hù
fēng hán cuì xiǎo juān juān jìng，yǔ yì hóng qú rǎn rǎn xiāng
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作者介绍

王世贞 王世贞（1526年－1590年）字元美，号凤洲，又号弇州山人，汉族，太仓（今江苏太仓）人，明代文学家、史学家。“后七子”领袖之一。官刑部主事，累官刑部尚书，移疾归，卒赠太子少保。好为古诗文，始于李攀龙主文盟，攀龙死，独主文坛二十年。有《弇山堂别集》、《嘉靖以来首辅传》、《觚不觚录》、《弇州山人四部稿》等。 王世贞与李攀龙同为“后七子”首领，倡导文学复古运动，认为“文必秦汉、诗必盛唐”，在当时有一定影响。家藏书甚富。自称平生所购《周易》、《礼经》、《毛诗》、《左传》、《史记》、《三国志》、《唐书》之类，过3000余卷，均为宋本精椠。家有别墅“弇州园”，于园后建“小酉馆”，贮书达3万余卷。另将经学之书专藏于“藏经楼”中。对宋椠元刊之书，作“尔雅楼”贮之，又于“九友斋”中，藏宋本两汉书，为斋中第一宝。此书后归于“天禄琳琅”。与唐顺之结为莫逆之交，二人皆以文学、藏书而知名。他以诗文名于世，与李攀龙、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦并称后七子。攀龙殁，独领文坛二十年，声华意气笼盖海内，一时士大夫及山人、词客、僧道莫不奔走其门下。鉴于台阁体文风不振，他提出文必西汉，诗必盛唐。其诗歌取材赡博，纵心触象，都能化为诗料，形诸歌咏。除了一部分模拟痕迹较为严重的作品外，诸体诗中都有一些颇见艺术匠心的佳作。他的某些乐府诗不刻意范古，甚见诗人才思，如《将军行》铺叙丰腴，中带古劲，纵横开阖，很有气势。他的有些律诗既有高华宏丽的气象，又能注意错综变化，迥旋自然，有相当功力。王世贞七绝最有特色，在其诗歌创作中较少模拟痕迹，能够意到调成，自然宛转。如“新传牌子赐昭容，第一仙班雨露浓。袋里相公书疏在，莫教香汗湿泥封”（《西城宫词》之二），在舒缓的调子里，暗藏讽刺，弥有风趣。王世贞亦能词，如〔浣溪沙〕“窗外闲丝自在游”在抒写清愁淡怨时，善于借助景物渲染，烘托其凄凉情绪。又如〔忆江南〕“歌起处”以“斜日半江红，柔绿篙添梅子雨”，勾勒江南景色，颇能传神。但他的词因受传统束缚较大，内容狭窄，题材单调。王世贞晚年深有所悟，于唐好白居易，于宋好苏轼，诗文以恬淡为宗。又好史学，以史才自许。自弱冠登朝，即好访朝家故典，晚年又得见内府档案秘籍，著述甚丰。既是文人，也是学者。学问渊博，文章不拘一格，虽摹秦仿汉，依旧自有特色，具有“博综典籍，谙习掌故”之特点，如《题海天落照图后》。 其著作文学方面有诗文集《弇州山人四部稿》一百七十四卷、《弇州山人续稿》二百零七卷和《艺苑卮言》十二卷；史学方面有《弇山堂别集》一百卷，松江人陈复表将其所著的各种朝野载记、秘录等汇为《弇州史料》，前集三十卷，后集七十卷，内容包括明代典章制度、人物传记、边疆史地、奇事佚闻等，是一部较完整的明代史料汇编。 王世贞与李攀龙、谢榛、宗臣、梁有誉、吴国伦、徐中行等相唱和，继承并倡导“前七子”复古理论，史称“后七子”。其始，王世贞与李攀龙同为文坛盟主。李死后，又为文坛领袖20年，“一时士大夫及山人、词客、衲子、羽流，莫不奔走门下。片言褒赏，声价骤起”（《明史·王世贞传》）。有所谓“前五子”、“后五子”、“广五子”、“续五子”、“末五子”等等名目，可见其影响甚大。 王世贞的文学观主要表现在《艺苑卮言》里。虽然他并未脱离前七子的影响，仍然主张文必秦汉，诗必盛唐。但其学问淹博，持论并不似李攀龙那样偏激，故时露卓见。他虽然十分强调以格调为中心，但也认识到：“才生思，思生调，调生格；思即才之用，调即思之境，格即调之界。”(《艺苑卮言》卷一)这就将创作者的才思与作品的格调密切联系起来，看到了才思生格调、格调因人而异的必然性，实为李梦阳、李攀龙所未发。王世贞虽然也主张从学古入手，但他特别注意“捃拾宜博”，强调“渐渍汪洋”，最终要求“一师心匠”。并且认为，唯有这样，创作方法才能“由工入微，不犯痕迹”，达到“气从意畅、神与境合”的地步。这显然与一味主张模古范型者有别。到了晚年，他的文学思想更有一些显著变化。他自悔40岁前所作的《艺苑卮言》，并悟出“代不能废人，人不能废篇，篇不能废句”（《守诗选序》）的道理，有取于宋元之诗，还称赏归有光的散文“不事雕饰而自有风味”（《归太仆赞》）。王世贞作为后七子的首领，他也觉察到复古的流弊，标志着统治明代中期100余年的复古思潮已濒临绝境。 从王世贞《乐府变》的序言来看，他主张创作要继承《国风》批判现实精神，他要求诗歌要不避禁纲，批评时事，以成一代“信史",实属难能可贵。所以他的诗歌有不少感时伤世的政治诗，现实感较为强烈。《钧州变》无情地揭露了贵族藩王的荒淫残暴，《袁江流铃山岗当庐江小吏行》在浓墨铺叙了严嵩父子横行不法，造成“不复问诏书，但取相公旨”的局面之后，谴责了他们“负国”的累累罪行，义正辞严，气势磅礴。《太保歌》以鲜明的对比手法描写了陆炳生前“一言忤太保，中堂生荆棘”的嚣张气焰和死后金宝尽流离，妻子尽逐故郡，兄弟作长流等的凄凉景象,其中寄寓了诗人无限感概。王世贞不仅对封建统治阶级里的腐朽势力有所抨击，还对君王进行了旁敲侧击的嘲讽。如《正德宫词》之四，对沉湎酒色的武宗有所讽谕；又如《西城宫词》之六，对听信道士胡言，选少女炼丹铅的世宗也极尽揶揄。此外，王世贞的咏史诗，通过对“固始祠中”的许忠节公犹有“父老椎牲考钟鼓”的赞叹，通过对“丈夫变名难变心，此心在宋不在身”的文天祥的崇敬，也流露了诗人的政治理想。